音乐家不为人知的另一面

巴洛克时期

佩里Peri是伟大的，歌剧是独创的，地位是重要的，旋律是欠佳的；

蒙特威尔第Monteverdi是跨纪的，风格是激情的，《奥菲欧》是第一的，结局是正版的；

A.斯卡拉蒂是A打头的，歌剧是代表的，作品是有意义的，留下是不多的；

Lully吕利是全能的，国王是绑定的，活法是奢侈的，死法是独特的；

Telemann泰勒曼是腕级的，作品是成堆的，巴赫是汗颜的，可惜是传说的；

Pachlbel是榜样的，成名是不难的，数量不是唯一的，质量才是关键的！

Bach巴赫是的强劲，名声是远被的，作品是经典的，质量是兼备的；

Handell亨德尔是德国的，国籍是英国的，身份是兼职的，扒分是不断的；

*法里奈利是**的，部分是残废的，高音是很高的，低音是很低的
……

古典主义时期

Haydn海顿是和蔼的，作品是欢快的，老婆是惧怕的，外遇是不敢的；

Mozart莫扎特是神奇的，神童是公认的，命途是多舛的，遗骨是难找的；

Beethoven贝多芬是人类的，耳朵是不灵的，精神是可嘉的，作文里常见的；

……

浪漫主义时期

Weber韦伯是三条腿走路的，作品是拍老婆马屁的，大舅子是那个叫莫扎特的，歌剧是妖魔鬼怪的。

Schubert舒伯特是“快乐”的，头脑是简单的，生活是放纵的，蹬腿是必然的；

Mendelssohn门德尔松是幸运的，歌德是背景的，音乐是动听的，思想是不深的；

Schumann舒曼是克拉拉的，人格是分裂的，自杀选投江的，盗版人屈原的；

Brahms勃拉姆斯是痴情的，结婚是不干的，暗恋是继续的，殉情有嫌疑的；

Mahler马勒是无常的，歌词选李白的，人生是矛盾的，迷信是难免的；

Strauss理查.施特劳斯是R字打头的，歌剧是主打的，音乐待研究的，情节是变态的；

Chopin肖邦是忧郁的，恋母加爱国的，没事就吐血的，活得也不长的；

Liszt李斯特是我家的，你也就甭想了，琴技是高超的，钢琴总陪葬的；

Smetana斯美塔那家是开酒吧的，作品是爱国的，耳朵是聋的，精神是错乱的。

Dvorak德沃夏克家是杀猪的，以前是学中提的，长大了是当院长的，女婿也是不错的。

Grieg格里格成名之后是政府包养的，家里房子是木头的，作品是不长的，大部分都是抒情的。

Sibelius西贝柳斯脑袋是反光的，地位是偶像级的，晚年是很享福的，长寿是音乐家中头一号的。

Tchaikovsky柴可夫斯基对女人是玩儿感觉的，对男人是动真格的，手稿是经常被人扔到窗外的，这辈子真是挺可怜的。

Rossini罗西尼是懒惰的，身体是肥胖的，哭了一次是为口吃的，提前下岗是迟早的。

Verdi威尔第是喜欢种地的，歌剧绝对是No.1的，自己是长寿的，老婆孩子是短命的。

Puccini普契尼比赛是霉运的，歌剧是专杀女人的，图兰多是没死的，他自己是死了的。

Debussy德彪西是抽象的，轮廓是不明的，远观是艺术的，近看是不可的；

KHATCHATURIAN哈恰图良是少数民族的，风格是独特的，批评是接受的，历史地位是低下的。

PROKOVIEF普罗科菲耶夫是杰出的，钢琴是比乐队写得好的，革命的时候是出逃的，胜利以后回国的。

SHOSTAKOVICH肖斯塔科维奇是戴眼镜的，思想是爱国的，作品常常被批斗的，自传比乐谱好卖的。

BERNSTEIN伯恩斯坦是多才多艺的，指挥是一流的，作曲是出色的，本人是同性恋的。

chopin肖邦是纤细的，身体是病恹恹的，思想是爱国的，情人是李斯特介绍的

死得奇特的音乐家

红颜祸水

英国没有产生伟大的音乐家，原因不是英国男人缺乏音乐性，而是英国女人的强大。珀赛尔就是天赋极高的作曲家，可惜天赋未能尽显就英年早逝。

话说珀赛尔非常喜欢喝酒（又有哪个艺术家不喜欢呢），经常在小酒馆喝到深更半夜才回家。有一次，作曲家夫人终于忍无可忍，把大门紧紧锁上，并且命令仆人不准开门。我们不知道这位夫人是否睡得很香，总之她听不见暴风雨的咆哮，也听不见作曲家的呻吟。珀赛尔被迫在门外淋了一夜雨，从此一病不起，享年36岁。

巧合

在这里，我们不能把巴洛克时期的两位音乐大师分开，巴赫和亨德尔。因为，只有将他们放在一起才符合我们的主题——奇特。

事实上，巴赫和亨德尔有很多共同之处。他们都是在同一年出生（1685年），都在德国出生，都是复调音乐的大师，临终前都因为眼疾而失明，都找了同一位医生来治疗，手术都同告失败……

如有雷同，纯属巧合？

可怕的13

罗西尼非常迷信，极度畏惧13这个不祥数字。如果某个13号适逢是星期五的话，他更是畏惧得全身哆嗦，把自己关在房间里，死活不肯外出，也拒绝见任何人。不过，命运总是喜欢开玩笑，罗西尼于1868年11月13日逝世，正是星期五。

无独有偶，勋伯格也是病态似的害怕13这个数字，可是，他的墓碑上却出现两个13，他生于13号，死于13号（1874.10.13～1951.7.13）。

最后四首歌

1948年，理查·施特劳斯为女高音和乐团写了《最后四首歌》，写完之后没多久就病逝。

1958年，沃汉·威廉斯也写了名为《最后四首歌》的组曲，也在写完之后没多久就病逝。

古怪的钢琴家

阿尔肯是十九世纪的钢琴家，他留给人们的印象是演奏技巧出色和行为古怪。

阿尔肯似乎有户外恐惧症，他经常宅居在家中，几个月不出门。他也似乎有人群恐惧症，害怕在人前演奏，最长一次有28年没有登台。不过有时候他又突然不治而愈，连续几年在外演出，一步不进家门。

他的死亡也是和他的生活一样古怪。他是在向书架顶层取一本书的时候，书柜翻倒，把他压死。

贝多芬幽灵

贝多芬说，一个人只能写九首交响曲。这句话成了作曲家的可怕咒语。自贝多芬之后，几乎没有一个作曲家能够创作出超过九首的交响曲。更可怕的是，很多很多作曲家都止步于第九首，其中有贝多芬本人，还有舒伯特、斯波尔、德沃夏克、布鲁克纳、马勒等。也就是说，要想长寿，千万别完成第九首交响曲。

不过，有咒语就有破解，肖斯塔科维奇一生写了十五首交响曲。

致命的指挥棒

在门德尔松之前，指挥家控制节奏的方法是用手杖或棍子敲打地板。直到有一个倒霉的指挥家（名字不详），也许是过分激动的缘故，他很不小心地把自己的脚刺伤，并因此而死亡。为了避免同类事件发生，指挥棒改成细条状，而敲打地板的粗鲁方法也被在空中挥舞这样优雅的动作所取代。