吉他狼音（Resonating dissonance），狼音是由于共振产生的，它有时候是滋音或者其它一些不悦耳的声音的根源。狼音在很大程度上是一个随机的过程，也就是说，在一把吉他的制作过程中，很难预测是否会有狼音以及狼音会出现在哪里。吉他的面板，背板以及它们之间的空气都有各自的固有震动频率，在固有频率下，他们会发出****的响声。如果面板与背板的固有频率相近，出现的共振现象会将这个音的音量提高到一个不自然的程度。有时候单弦的震动会引起这种共振，有时某个和弦会引起共振。这种不正常的，被增大的共振，同琴腔中的空气谐振后，会引起琴体某个敏感部位的震动，从而声能被大量消耗，使发出的音持续时间非常短，有时还会伴有其它形式的噪音。产生狼音的敏感点可能是调音旋钮，多余的琴弦，琴马，这些部位产生的狼音可以很容易的消除。但有时候敏感点是面板的某一个区域，我们就需要用以下的方法找到它。

狼音由乐器的自然共鸣（natural resonances）引起，因而，它是乐器设计的必然结果。所有的乐器都有其共鸣箱，箱内空气有一个基本的振动频率（fundamental resonant frequency），在这个频率之上，乐器反应明显，并能产生音量较大的声音。共鸣频率（resonant frequency）取决于乐器的体积；体积越大，共鸣频率越低。就弦乐器中的小提琴家族而言，有时，琴箱空气振动基本频率与乐器面板和背板的基本振动频率非常接近。当演奏这个音的时候，就会引发面板，背板和空气腔的共振（synergy），产生一个额外的的大音量声音，这个听起来令人不快的声音就是狼音。尤其在弦乐器上，这些共鸣效果可能导致谐波范围（harmonic spectra）内的泛音消失，原因是面板和背板的不协调振动（异相振动）。狼音听起来象一组击打声和在一起，原因是多余的谐波进行周期性的对抗。在拉弓的时候，能量通过琴码导入琴体，这时就会有两个共振，一个与琴弦的振动有关，另一个与琴体的自然共鸣有关。如果这些振动相互为八度，声音就会在两个音之间上下跳动。共鸣器都有其自身的频率，所以，如果琴体的自然频率与演奏的音高一致，那幺，琴弦和共鸣体之间就会产生冲突，从而导致一个令人烦恼的声音——狼音。

吉他狼音的来历以及消除。将琴平放在大腿上，用左手持续的发出这个狼音，同时用右手指尖按在面板上不停的摸索，直到你发现当右手按住面板的某个位置时，狼音会大大减轻甚至消除，将这个区域标记出来，重复你的实验，直到你能完全确认狼音和这个点的关系。这时，你可以用一小块白松木片涂上胶水，把它粘在琴腔内的对应位置，这样就应该能解决狼音的问题。

吉他等原声乐器的工作原理是：由于轻而薄的结构（琴体）可以很容易向空气中传播振动，因而对琴弦的运动起到放大的作用。琴体有很多的共鸣点，而且乐器越好，共鸣就越强烈。
在提琴类乐器上，最强的共鸣位于第二弦第一把位中间。如果共鸣频率接近乐音，那幺，琴体共鸣和乐音就会发生冲突，严重的时候产生一个类似击打的声音效果，即狼音，这对演奏者来说是恶梦。琴体共鸣频率可因湿度变化而改变，因而上述问题只会偶尔发生。简单的解决办法通常是选择较低张力的琴弦，低张力琴弦会减少狼音的严重程度。另一个办法是，移动soundpost，改造琴桥，或者在琴码和琴弦末端（大提琴）之间放置物品，以吸收能量

看来，狼音基本上是不可完全避免的，但是制作家可以通过努力尽可能减少它的影响。Guarnerius琴是和斯特拉底瓦里齐名的小提琴，他的风格和后者不同，因此现在很多小提琴演奏家都同时收藏这两种名琴。至于价格嘛，也是以百万美元计价的。

琴的共鸣频率确实是可以调整的：对有经验的制作师而言，这不成问题，应该是在最终的成品定型之前校声的一个重要内容。记得以前邝先生的文章还提到演奏家利用在琴颈背面加橡皮泥的方法来改变琴的共鸣点，即可转移狼音，假如这个音对他要演奏的曲子非常重要的话。假设所有音准全部符合12平均率，仍然是无法避开狼音的，因为乐器的共鸣频率很可能也在12平均率之中；即使不在12平均率之中，前后的两个音也会受影响，这可能是因为乐器的共鸣频率并不是一个孤立的“点”，而是有一个小范围的频率段。温度湿度的改变也会有影响。有些琴弹起来“狼音非常丰富”，到了高把位几乎每个都像狼音，这说明琴自身的共鸣频率非常的宽广，真是令人佩服，

书上的解释看起来不太好懂，下面是邝伟棠先生的旧贴供大家参考。至于小提上的擦音，要找个小提的专家咨询一下。狼音(wolftone)在所有会共鸣的乐器上基本上都会出现，实际是该乐器自身的共鸣频率，它的出现会加强了该音的音量，但可惜也把延音(substain)缩短了，做成咚的一下就没有了，弹奏时感觉便很不舒服，一般结构的吉他，该音在第四弦的G至A之间最常见，大家可自行试试，先把音定在标准音，再弹奏这几个音，你会发现其中有一个音特别短及大，这便是你的吉他上的狼音位置，在高一两个八度和低一个八度也有，但没有那幺历害而已，一直以来怎样把这个问题解决是所有做琴的人的目标，其中典型的例子是拉密列斯三世，他曾经生产了叫Carmara型号的1A吉他，详情可参考他写的书(个人意见；他的书只能作参考，不能尽信，内容都是说他的琴怎幺怎幺好，其它人的都不对)，实际上并未有消除了狼音，只是把狼音减弱了，本来减!弱了也是好事，但实际上是因为增加了几个共鸣的点，而把本来一个的狼音变成几个，结果是更难控制(control)这问题，弹奏时间一长便觉得声音很不舒服，所以后来在市场上是较不成功，慢慢便淡出了，好象已很久不生产了，后来也不少人作过各种赏试，但都不太成功，其实这是一个自然的物理现象，应该是不容易解决的，但在手工生产的高价琴上是可以把它控制在刚好两个音之间，例如G#与A之间，在音阶中根本没有这音，虽然G#和A这两个音都有点狼音的感觉，但在实用上可以过得去，一般3000美元以下的琴，很少在这上面下功夫，再加上所用的侧背板并不是特别好，故狼音更形特出。不过这调整并非一劳永逸，由于时间令木材性质改变，天气及湿度也会影响，狼音频率在一段时间后会有所改变。

1. 在弦乐器，当然也包括吉他~~也会出现狼音情况，主要是出现在弦乐器里，例如，大提琴出现狼音的情况更加严重。
2. 我查过一些资料，全音平均律里的升G和降A，这两个音之间的音高，就是类似令人不舒服的狼音，那篇文章指出的在全音平均律里的其中一个音类似狼音~~可以这么肯定，全音平均律里，也含有这样的狼音~~吉他一定也含有狼音的情况~~这是因为~~全音平均律本身就有不谐和的情况。
3. 上一篇文章里，有一个TEMPERAMENT(调律法)的名词解释，我把这解释又打出来~释文如下: 全音平均律(THE MEAN-TONE SYSTEM)这种系统在1500年中被使用，他是基于一个五度中有1/4的共振音差比完全五度要小(697，而不是702分)而最后五度连续(c-g-d'-a'-e'')引导一个大五度过(e'')，在单纯的调只有一两个升降记号的，平均律对旋律与和声都能令人满意，事实上，由于出现完全三度和一个完成五度，三和弦的声音比平均律还要纯。总之，全音五度音列的继续会产生在升音与降音之间的差异，这差异约为每个音之间有1/4音的差别，这种差别我们称之为“WOLF”，为了要在这两个音之间做一选择，史利克(SCHLICK)中意Ab(降A)来得到三和弦Ab(降A)的协和，由于这个音不能用来代表#G(升G)，或用装饰音来取代它。最好的办法是用调的分割法，这方法在十六世纪是不常用在管风琴上的，而且它也不符合和声的发展，转调和十七世纪调的使用，由于使用三个到六个升降记号的使用的情形增加，终于有了平均律(equal temperament)。

我的吉他在五弦上有个狼音，而且是非常重要的B音。这个问题一直困扰了我半年，期间我试过橡皮泥粘在面板上，但效果不明显。无奈之下只有用降低音高的办法，但这对培养固定的音高感是及为不利的。直到今天，我偶尔用一张胶皮遮住了音孔的一小部分，结果惊奇的发现狼音的位置由B音转移到了降B音。而且还发现遮盖音孔的面积不同，狼音的位置也就不同。这样就可以人为地将其移至两个半音中间位置或移至不重要的音上。尽管这还没有完全消除狼音，而且有可能在音色和音量上会有所损失（在我的琴上影响并不大），但这已足够另我欣喜若狂了

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