二十世纪所谓吉他的文艺复兴时期，是和本世纪众多的赛会盛 行分不开的。本世纪大批吉他演奏家的出现是与这些比赛紧密相连 的。例如： 在吉他的发源地西班牙，有宾尼卡西姆(Benicasim)国际比赛。 在意大利有亚历山大里亚的古典吉他国际比赛(Concorso Internazi()lqal(z、di chitarra Classica“Citta di Alessandria”)，自1968 年以来每年举行一次，其总监是阿里里奥·迪亚斯。在这个比赛中曾 出现了当代许多著名吉他演奏家，例如，日本的山下和仁(1977)和山 口修(1976)以及杜贝萨克(Beat Dubesack，1969)。

 

 

    在意大利有著名 的维奥蒂国际比赛。从1950年起把吉他列入了比赛项目，1970年第 一名的获得者是著名的西班牙吉他演奏家加勃里爱尔·埃斯塔雷哈 斯(Gabr。iel Estarejas)。 瑞七的日内瓦国际音乐比赛和慕尼黑国际音乐比赛都是世界最 高水平的比赛会，前者通过几十年的比赛，产生了米凯兰杰利、波里 尼阿尔赫利契等********流的钢琴家，索尔蒂等大师级的指挥家以 及阿梅林、斯塔德和德·洛斯·安赫莱斯等优秀歌唱家。同样，在 1975年也出现了比赛一等奖后获得世界欢迎的南斯拉夫占他演奏 家杜西安·波格达诺维奇。后者在1976年也开始设立了吉他的比赛 项目，出现厂夏龙·伊斯宾(Schalon Isbin)那样优秀的吉他名手。

 

 

     然而，最有名和最富信誉的吉他比赛会是法国广播电台吉他国 际比赛会(Contours International du Gui。tare Radio France)。这是一 个高级的专门国际吉他比赛。它是从 1959年开始，每年10月份举行 单项的比赛，至今已有二十余次。其****特色是不仅有吉他演奏比 赛，而且有吉他作曲比赛。这个比赛进行的方式也很特别，先用录音 带送审，作“预备审查”，每年选出四至五名，最好的几名入选后才到 ·20· 巴黎参加公开的比赛。正因为通过严格的审查，所以参赛人的水平也 特别高，每年都能出现好几个吉他名手。历届～等奖的吉他演奏家 有，拉格斯尼格(Kom’ad Ragossnig奥1961)、阿尔韦托·庞塞 (Alberto Ponsc!西1962)、吉利亚(()scal‘Ghiglia意1963)、巴巴拉· 颇拉塞克(Barbara Porassec-捷1964)、吐里维斯·桑托斯(Turibio Santos巴西1965)、塞尔吉奥·阿布奥(Sergio Abur巴西1967)、阿 尔丰索·摩列诺(Alfonso^~oreno墨1968)、渡边范彦(日1969)、佛 拉基米尔·米库卢卡(Vladimir Mikulka捷1970)、摩尼卡·罗斯特 (Moniea Rost东德1972)、阿尔诺·杜芒(Arn0 I=)umont法1973)、 罗拔特·阿乌塞尔(Rober’to Auser阿1975)、阿尔瓦罗·皮爱尔里 (Arvallo Pierlli乌1976)、山下和仁(日1977)、格兰·索尔斯卡 (Glen Sor-ska瑞典1978)、米凯爱尔·萨旦诺夫斯基(Michel Sadanovsky)等都是今日世界乐坛的吉他名手。

 

 

    在今日吉他乐坛，吉他音乐也达到一个与其他主要乐器同样的 地位，演奏家正如小提琴演奏家一样，演奏些高难度的音乐作品。他 们不但表演上述那些有历史意义的大型吉他协奏曲，也演奏像图里 纳、托罗巴、庞赛那样的高难度奏鸣曲和小奏鸣曲，蒙帕的《康帕斯特 拉组曲》、格拉尔德的《幻想曲》。吉他演奏家一作曲家常改编世界古 典名作，如法雅的芭蕾舞剧《三角帽》中的《磨坊主之舞》和《德彪西 赞》、帕格尼尼的《随想曲第24首》、德沃夏克的《新世界》交响曲第二 乐章。日本的山下和仁曾改编了俄罗斯作曲家穆索尔斯基的钢琴套 曲《展览会上的图画》，1983年在德国获得唱片大奖。 在改编曲中一个令人兴奋的现象，是许多演奏家一作曲家把巴 赫的复调音乐改编为吉他曲。

 

 

    这种改编促进了吉他演奏向复调的圣 地进军，使吉他音乐升到更高的阶段!