《吉他史》第一部吉他乐器专题史
图书在版编目（CIP）数据
吉他史 / 李建武著. -- 武汉 : 武汉大学出版社, 2017.12
ISBN 978-7-307-19252-2
Ⅰ. ①吉… Ⅱ. ①李… Ⅲ. ①六弦琴－器乐史－世界 Ⅳ. ①J623.2
中国版本图书馆CIP数据核字(2017)第319588号

【内容简介】
吉他从哪里来？吉他的近亲乐器有哪些？夏威夷吉他是来自葡萄牙吗？拉丁美洲的吉他与西班牙有什么关系？吉他是如何形成并传遍全世界的？该书依据国内外吉他文献资料，客观论述了吉他波澜壮阔的发展历史，回答了吉他与琉特琴、乌德琴、维乌埃拉琴等乐器的关系，并配有大量精美吉他历史图片。

古典吉他有七根弦的吗？十二弦吉他是复弦吉他吗？除了弗拉门戈吉他、电吉他之外，吉他还有多少种风格类型？静音吉他有声音吗？空气吉他有琴弦吗？作者从吉他乐器发展史的角度逐一进行了解读，并介绍了十五世纪以来吉他制琴师、演奏家、作曲家及其作品。该书是********部吉他乐器史专著，对吉他教学与研究具有较高的参考价值。

【作者简介】
李建武（1972-），男，硕士，毕业于武汉音乐学院，中央音乐学院陈志古典吉他大师班。研究方向：吉他、西方音乐史、音乐人类学。任职于集美大学，发表多篇学术论文，主持福建省社科与厦门市社科基金项目，是国家社科基金艺术学项目核心成员。担任福建省音乐家协会吉他学会常务理事，中国音乐家协会西方音乐协会会员，中国艺术人类学学会会员。

前    言
吉他是一件美妙的乐器，其迷人的音色、宽广的音域、窈窕的外形，及其丰富的表现力，如梦如幻的独特音色，无论是独奏、重奏还是自弹自唱，吉他征服了无数喜爱音乐的人们，尤其受到年轻人的青睐。在很多人心中，吉他简直就是浪漫青春和甜蜜爱情的代名词。的确，吉他音乐是一种拨动人类心弦的灵魂音乐。

从中世纪晚期到巴洛克时期，吉他在欧洲的西班牙等地逐步形成。随着大航海时代的到来，西班牙人、葡萄牙人把吉他带到了拉丁美洲等地。随后，英国人、法国人、荷兰人的海外扩张，进一步推动了吉他成为世界性乐器。在二十世纪，随着美国高科技的发展，电吉他成为现代吉他的主流，并伴随着摇滚音乐等美国文化而风靡全球。

作为一件广受欢迎的世界性乐器，极少有一件乐器能够像吉他这样，在不同国家和地区有如此多的受众。全世界不同肤色、不同民族、不同身份、不同年龄人群中都有大量吉他爱好者。吉他这件弹拨乐器伴随着人类的多元生存，民族迁徙，文化融合，情感交流等，承载了丰富多彩的人类精神历程，在乐器发展史上，同多种弹拨乐器有着远近不同的亲缘联系。在当代，当吉他插上电的翅膀，一直占据电声乐队的主角。吉他的多种变体，在爵士乐、摇滚音乐、古典音乐，以及民间音乐等多种音乐风格中得到广泛应用。

我一直在大学教授西方音乐史，从事吉他教学研究十余年，我曾编写过一本《西班牙吉他教程》，因为创建了一个吉他网站，所以整理、上传了大量吉他历史资料，也撰写不少关于吉他音乐文章。期间萌生过写一本吉他音乐的学术著作，但是迟迟没有动笔，一方面，是由于吉他教材与吉他音乐文献汗牛充栋，我对著述一本高质量的吉他著作缺乏信心，二是教学压力和生存压力，使得我撰写一本吉他学术著作，呈现我对吉他艺术的理解，一直没有这个机缘。至于写作一本《吉他史》，对于本人来说是更一项极具挑战性的工作，也是我过去从未曾想过的事情。在此，我要特别感谢臧艺兵教授，如果没有他的指导，我是不可能完成这本《吉他史》的。臧教授是我二十二年前的老师，他博学多才，宽厚而善良，曾获香港中文大学博士学位，在民族音乐学领域颇有建树。他有极其宽广的学术视野和敏锐的学术眼光，本书关于民族音乐学与乐器学研究的方法和原则，主要得益于他的指导。他根据我西方音乐史专业背景，以及多年的吉他教学研究积累，告诉我说：你应该写一本乐器史——《吉他史》，以弥补国内有上千万的吉他学习者大军，而没有一本吉他史的缺憾。然而，写作过程困难重重，因为《吉他史》的写作，除了需要西方音乐史和吉他专业知识外，还需要涉及英语、西班牙语、意大利语等语种的资料文献，尤其是写作一本乐器史，需要有必要的民族音乐学（音乐人类学）的学术功底。我曾经多次想放弃，臧老师专门找我谈心，鼓励我写下去，指导我阅读民族音乐学学术著作，推荐我参加音乐人类学学术会议，告诉我乐器史写作的原则与方法，正是由于臧老师的悉心指导，这本《吉他史》才得以顺利完成。

因为本书涉及的西方文献史料特别庞杂，本人的学术水平和外语能力都十分有限，多亏了我的外文界的朋友大力相助，才使得本书能够有不少宝贵文献呈现给大家，当然，文中的不足和错谬之处，全在于笔者学力，同时也诚请读者提出宝贵意见，笔者深表感谢，370878057@qq.com

本书写作由于引文与注释比较多，导致有大量脚注，为了行文流畅与简洁，简化处理对读者没有直接参考意义的繁琐脚注，例如，参考文献类型、出版地点等信息，在脚注中予以省略，完整信息集中收录在参考文献部分。

2017年11月
李建武

前言
目录
第一章 绪论
一、研究方法
二、研究对象
三、研究范围
第二章 古代（公元前3000年—公元4世纪）
第一节 吉他溯源之琉特属乐器
一、古代琉特属乐器
二、琉特属乐器的形制特点
三、民族琉特属乐器的种类
四、古代琉特属乐器与吉他的关系
第二节 吉他溯源之乌德琴
一、乌德琴的起源
二、乌德琴的形制特点
三、乌德琴的类型
四、乌德琴弦组模式与定弦
五、乌德琴变体
六、乌德琴与吉他的关系

第三章 中世纪（公元5世纪—14世纪）
第一节 中世纪琉特琴与吉他
一、琉特琴的形成
二、琉特琴与西塔拉琴
第二节 中世纪西特琴与吉他
一、西特琴的起源
二、西特琴的形制特点
三、西特琴的定弦
四、西特琴的应用
第三节 中世纪吉他的雏形
一、吉腾
二、拉丁吉他
三、摩尔吉他
四、吉他与中世纪记谱

第四章 文艺复兴时期（15世纪—16世纪）
第一节 文艺复兴时期维乌埃拉琴与吉他
一、维乌埃拉琴的起源
二、维乌埃拉琴的种类
三、维乌埃拉琴的形制特点
四、维乌埃拉琴作曲家与作品
第二节 文艺复兴时期琉特琴与吉他
一、琉特琴的名称
二、琉特琴的形制特点
三、琉特琴的定弦
四、文艺复兴时期琉特琴的种类
五、文艺复兴时期琉特琴作曲家及作品
六、文艺复兴琉特琴与吉他的关系
第三节 文艺复兴时期吉腾琴与复弦吉他
一、文艺复兴时期的吉腾琴
二、文艺复兴时期的西腾琴
三、文艺复兴时期吉腾琴与复弦吉他
四、文艺复兴时期吉他大师
第四节 文艺复兴时期吉他传播
一、音乐印刷术
二、文艺复兴时期记谱法
三、吉他相关器乐体裁
四、大航海与吉他传播

第五章 巴洛克时期（17世纪—18世纪中叶）
第一节 巴洛克时期琉特琴与吉他
一、巴洛克时期琉特琴的演变
二、巴洛克时期琉特琴的定弦
三、巴洛克时期琉特琴音乐家与作品
四、巴洛克时期琉特琴变体乐器曼陀铃
五、巴洛克时期琉特琴对吉他的影响
第二节 巴洛克时期西腾琴与葡萄牙吉他
一、巴洛克时期西腾琴的形制特点
二、巴洛克时期西腾琴的类型
三、巴洛克时期西腾琴与葡萄牙吉他
第三节 巴洛克时期复弦吉他
一、五组弦吉他的起源
二、五组弦吉他的形制特点
三、五组弦吉他的类型
四、五组弦吉他作曲家与作品
第四节 巴洛克时期吉他记谱法
一、图式符号记谱法
二、字母符号谱
三、五线谱

第六章 古典主义时期（18世纪中叶—19世纪初）
第一节 古典吉他的兴起
一、古典吉他的形成
二、古典吉他制琴师
三、古典吉他的形制特点
四、古典吉他作曲家与作品
五、古典主义时期记谱法
第二节 古典主义象征——里拉吉他
一、里拉琴
二、里拉吉他

第七章 浪漫主义时期（19世纪初—20世纪初）
第一节 浪漫主义时期西班牙古典吉他的繁荣
一、西班牙古典吉他的沿革与类型
二、西班牙古典吉他制琴师与演奏家
三、西班牙古典吉他作曲家与作品
第二节 浪漫主义时期夏威夷吉他与尤克里里的兴起
一、夏威夷尤克里里
二、夏威夷膝上钢棒吉他
第三节 浪漫主义时期非标准吉他与地区变种
一、19世纪非标准吉他
二、19世纪混合型吉他
三、西班牙语地区吉他变体

第八章 现代与后现代（20世纪）
第一节 西班牙古典吉他
一、20世纪古典吉他种类与特点
二、西班牙古典吉他演奏技术要点
三、西班牙古典吉他制琴师
四、西班牙古典吉他演奏家与作曲家
五、二十世纪吉他记谱法
第二节 弗拉门戈吉他
一、弗拉门戈吉他的沿革
二、弗拉门戈吉他的形制特点
三、弗拉门戈吉他技术特征
四、西班牙弗拉门戈吉他制琴师
五、弗拉门戈吉他作曲家与演奏家
第三节 钢弦原声吉他
一、民谣吉他
二、共鸣器吉他
三、爵士吉他
第四节 电吉他
一、电吉他形制特点
二、电吉他根据弦制分类
三、电吉他手
四、特种电吉他
结 语
附录
一、参考文献
二、吉他演奏家/作曲家/制琴师
三、吉他乐器与技术词汇
后记