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布鲁斯(blues)的复兴
作者:admin  文章来源:厦门吉他网  添加时间:2008-6-11  点击次数:2089

  第二次世界大战末期,美国黑人布鲁斯艺人录制的唱片开始在英国出现。一些唱片由于被推测可能是爵士音乐而由英国代理爵士品牌的唱片公司发行,另外一些布鲁斯唱片则由美国兵留下并在二手商店里出售。更多的唱片是通过邮寄的方式被带给了那些孩子们,就像“滚石”乐队的Mick Jagger当年给Chess唱片公司寄送样带一样。
 
  在20世纪50年代的英格兰,最主要的黑人音乐的潮流是“传统爵士”——一种20年代芝加哥和新奥尔良风格的苍白而狂热的再度创作的产物。在“传统爵士”领域最响亮的名字是Chris Barber(克里斯·巴布),从50年代中期开始他便模仿像John Lee Hooker和Muddy Waters这样的布鲁斯歌手的现场表演方式。在那些年头里Barber的乐队也吸纳过Alexis Korner(阿历克斯·科勒尔)和Cyril Davies(西里尔·戴维斯),这两个英国人自从1953年之后便开始在一起演奏Sonny Terry——Brownie McGhee风格的布鲁斯作品。在1960年的时候,乐队壮大了规模,而一个名叫Brian Jones(布赖恩·琼斯)的年轻人加入了他们的队伍弹奏滑音吉他。1962年,这3人配置,被他们自诩为“布鲁斯公司”的团体,离开了Barber。他们已经拥有了相当数量的一批追随者。
 
  布鲁斯就此变得流行起来。布鲁斯,它的纯正、它的民谣式的诗句——所有的一切都变成了音乐家和乐迷们心中的一种宗教。它赢得大众的原因部份是作为对当时枯燥乏味的英国流行音乐的反抗,而另一部份是对“传统爵士”固步自封的反抗。“布鲁斯公司”是一支过渡性的乐队,但它作为一个孵化器为许许多多年轻的音乐家后来建立的摇滚名声起到了文化启蒙的作用,这其中就包括“滚石”(Rolling Stones)乐队。
 
  “滚石”乐队是第一支广为流行并深受英国布鲁斯影响的乐队。他们靠融合Slim-Harpo和Muddy Waters以及Chuck Berry的音乐而显得卓尔不群。刚开始他们自认为是纯粹派的艺术家,但随着“滚石”肆意糟塌民谣诗句而被人们谴责为背叛了布鲁斯。而事实上,他们把自己看成是福音的传教士。
 
  由于“滚石”早期的成功,成打的布鲁斯乐队迅速出现。The Yardbirds(庭鸟)乐队,几乎就是其中最出色的。他们是那种典型的擅长在现场表演中表达出布鲁斯精髓但在录音室中精心炮制出流行感觉的乐队。像这种别出心裁的小把戏导致了乐队主音吉他手Eric Clapton(埃里克·克莱普顿),又一位纯粹派艺术家的离开。Clapton之后加入了John Mayall(约翰·梅耶尔)的“布鲁斯打击者”乐队。这支乐队就像当初Korner的孵化器一样诞生了许多未来的明星,在Mayall的这些队友中有Peter Green(后来加入了Fleetwood Mac乐队)、Jack Bruce(后加入了Cream乐队)以及Mick Taylor(后来在“滚石”乐队中代替了Brian Jones的位置)。
 
  Clapton和Bruce很快离开了Mayall并与鼓手Ginger Baker组成了Cream(奶油)乐队——这是继“滚石”之后又一支在商业上取得了巨大成功的英国布鲁斯乐队。在Cream之后,布鲁斯的舞台开始变形了。事缘Fleetwood Mac乐队的出现。这支以专门拷贝Elmore James作品见长的乐队,在经过了许多次的人事变动之后,发展成了一支非常让人愉悦的流行乐队。还有就是Ten Years After乐队,其中的吉他手以狂乱的速度吉他闻名乐坛。此外,还有Chicken Shack、The Climax Blues、Savoy Brown等以及其它更加私人化的乐队。在70年代,布鲁斯乐队继续在大不列颠诸岛流行,他们之中最好的是由一位优秀的吉他手、爱尔兰人Rory Gallagher领导的。
 
  而在大西洋彼岸的美国,那些习惯民谣音乐的人开始逐渐接受白人少年演奏布鲁斯的现实。民谣迷们崇拜“真实性”,这意味着一位上了年纪的黑人演奏一件原声乐器能够让人信服。不过在匆匆的30年代布鲁斯再发现过程中的Skip James和John Hurt,以及传奇的Howlin' Wolf和Sonny Boy Williamson都被置之不理,尽管他们的音乐是“人民的音乐”。民谣迷们允许他们这些人中的一些进入万神殿,但唯一的条件是他们必须将自己限制在“二战”之前的乡村形式:Dave Van Ronk,一位聪明地模仿了20-30年代匹克指法的人;John Hammond,一位仿效着Son House式口齿不清的演唱风格的人。
 
  与这些限制无关的是一些年轻的芝加哥白人。他们在自己的后院里发现了这种可以走向全世界的音乐。其中一个人是Michael Bloomfield,一位来自舒适的中上阶层的犹太男孩。在16岁的时候他已经有了几年做摇滚的经验,但只有布鲁斯吉他才是他最想学的,而且最后他成为在吉他和钢琴上都很有造诣的布鲁斯艺人。同时,还有一位叫Paul Butterfield的人正在南边用异想天开的行动来打响他们乐队的名声:白人少年吹奏布鲁斯口琴。总的来说,Bloomfield是与黑人一起为民谣迷们演奏;Butterfield和他的朋友则是为所有的黑人听众演奏。
 
 
  于是,不可避免地他们两人会走到一起。而作为一个钢琴手加入到了最初的Paul Butterfield布鲁斯乐队之后,Bloomfield拒绝了Bob Dylan的邀请(但他在1965年Dylan的专辑《重访61号公路》中弹奏了吉他)坚持留在了Butterfield乐队,成为了统治全美的最有影响的吉他大师直到1967年Eric Clapton的到来。
 
  1965年的纽波特民谣节上,Butterfield乐队的成员开始与Bob Dylan同台演出,他们在Elektra公司的旗下的首张专辑风格也改变了许多。他们的第二张专辑《EastWest》(东西方)中,又加入了第二吉他手Elvin Bishop的演奏。虽然此后乐队的名字听上去再也不那么响亮了(Bloomfield 1967年离开并组建了“电旗”乐队),但这个名字早已镌刻在了乐迷们的心中。
 
  而在英格兰,布鲁斯乐队随处可见,但绝大多数是可怕的并且很快就令人惋惜地消失了。其中最有趣的是一支乐队将两名布鲁斯音乐采集者Bob Hite和Alan Wilson聚在了一起,这支名叫Canned Heat(罐头热)的乐队,追随着20年代的Tommy Johnson的精神,而且完全用电声化的布鲁斯创造了令人难以忘怀的音乐。Wilson高昂的嗓音、可怕怪异的口琴和流动的节奏吉他都漂浮在整个节奏部份之上,这种混合的风格给他们带来了1968年的两首热门歌曲——“Going Up The Country”(建造起来的国家)和“On The Road Again”(又在路上)。Wilson,由于眼疾和强烈的抑郁症,在1970年死于毒品使用过量。乐队仅以Bob Hite的名义存在并继续出版唱片,直到1981年Bob去世为止。
 
  其他一些60年代重要的“布鲁斯复兴”的音乐家包括:Charlie Musselwhite,一位来自孟菲斯但演奏芝加哥风格音乐的白人音乐家;Nick Gravenites,一位来自前Butterfield乐队的极为优秀的歌手和词曲作者;还有就是奇特的Blues Project(布鲁斯计划)乐队,一支由不固定的布鲁斯艺人组成的纽约乐队。
 
  当时光的轮盘转到60年代末与70年代初的时候,这些布鲁斯音乐家要么抛弃了布鲁斯直奔摇滚乐,要么就死了。Duane Allman来自于美国佐治亚州,是一位完美的录音室吉他大师。在Allman Brothers乐队中,他与兄弟Gregg是乐队的支柱,他们这支乐队统治着全美的巡回音乐会甚至在1971年Duane死于摩托车事故之后也是如此。J·Geils乐队在离开波士顿之后,从1971年到1980年显露出了杰出的流行摇滚的才能。还有Johnny Winter,这位来自于德克萨斯州的患白化病的吉他手,不同于其他人,一直坚持纯正的布鲁斯音乐。
  
    虽然白人布鲁斯表演家缺乏持久的力量,但白人布鲁斯的这种复兴现象却是周期性的:每当主流的流行音乐发现它自身的发展受到限制的时候,它便被视为摆脱困境的希望。因此,在80年代早期出现的几种类型的布鲁斯的复兴无不被寄予了厚望。无论是朋克的回潮,还是新浪潮的复兴,或是为战后生育高峰出生的人们执言的怀旧音乐。随着这种“根源音乐”的复兴,像The Blasters和Los Lobos这样的乐队都沾了光。而其后的布鲁斯复兴潮流中最杰出的人物莫过于年轻的黑人布鲁斯演奏家Robert Cray和Chris Thomas,以及那些对布鲁斯兴趣盎然的白人乐队如The Fabulous Thunderbirds、Stevie Ray Vaughen和Double Trouble(Vaughen 1990年死于直升机事故)、Omar和TheHowlers、Jeff Healey乐队、Anson Funderburgh和Th Rockets,以及颇有传奇色彩来自于华盛顿特区的Danny Gaton。
 
 
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