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  ||------吉他音乐史 ------||
吉他制作材料的选择与鉴别
作者:admin  文章来源:厦门吉他培训中心  添加时间:2008-7-30  点击次数:6178

             
      著名的吉他制造商Taylor公司曾经作过这样一个平面广告:上面是一片茂密的森林,下面写着一段小字,大意是说,这么大的一片森林,仅有几棵树能成为制造Taylor吉他的原料。寓意非常明显,就是说Taylor吉他对木材的选择非常高。其实也的确只有少数几种树木适合用来做吉他,许多著名的手工制琴家也表示,一把吉他制作成功的关键,往往在选材上就能分出高下。
            
      那什么样的木材适合做吉他呢?不同的木材对吉他音色会产生什么样的影响?下面介绍的就是制作吉他常用的几树木材。这对怎样挑选一把适合自己的吉他非常关键。
 
      Rosewood (紫檀)            
Rosewood无论在电吉他或是木吉他上的应用都相当普遍,它的音色非常饱满,低音浑厚,高音悦耳,但绝不会有太亮的感觉。它常常被用作电吉他的指板,用来平衡其他木材过亮的音色。在木吉他方面,Rosewood常被用来制作侧面和背面的共鸣板。既然Rosewood这么出色,为什么没有用它做琴体的电吉他。其原因就是Rosewood实在太重,而且价格昂贵。事实上,世界上最好的Rosewood产自巴西,不幸的是,因为森林的曰渐减少,它的价格也逐渐上涨,所以有不少的吉他制造商都开始转用北美或其他地区的Rosewood,但它们的声音质量与巴西的就相差很多。
 
      Mahogany (桃花心木)             
Mahogany可以说是Rosewood的最佳替代产品,它的木纹相当漂亮,惟一的不足就是缺乏Rosewood的巨大共鸣效果。不过Mahogany的音色也相当有特点,另外价格也便宜,所以它也是制作吉他常用的木材之一,比如说Martin的D-18就是用Mahogany为主要原料生产的。不少电吉他的琴体也是用Mahogany制作的,它的音色温暖,而且低频厚重,是PRS及Gibson等大公司的首选。
 
      Spruce (红松)            
如果你对原声吉他有一定了解的话,大概会注意到Spruce是最常被用于制作面板的材料,特别是高价位的有他。它的音色明亮、共鸣好,一般来井欧洲出产的Spruce是质量最好的。
 
      Alder (红杨)             
跟前面几种木材相比,A1der大概是比较便宜的木材之一,但著名的Fender吉他大多使用这种木材制造,特别是Stratocaster系列。音色方面没什么可说的,Fender的质量很有说服力。Ash(白杨)的质量跟Alder相差不多,同样也是Fender爱用的木材,Telecaster系列的琴体就是Ash做的,它的质量相当重,所以低频非常结实。
 
      Ebomy(乌木)             
许多比较挑剔的吉他手都专门选择Ebomy指板的吉他,它被用作指板材料的主要原因除了音色以外,还因为它的材质坚硬,不容易变形。Ebomy的颜色比较深,基本上看不见什么理瑕疵。有些乐手就因为它的颜色接近Rosewood却又看不出来瑕疵而选择Ebony,其实Ebony的音色与Rosewood完全不同,Ebomy的音色非常明亮。
 
      Maple(枫木)             
      Maple可能是所有吉他手的最爱,不过不少人喜欢Maple仅仅因为它漂亮的木纹而已。Maple非常坚硬,不容易变形,常常被用来制作吉他的琴颈。但是Maple的音色实在太亮,所以除了原声吉他,我们大概看不见用Maple做琴体的电吉他。最普遍的用法就是把它跟其他木料结合起来做琴体用,比如PRS及Gibson就常用Mahogany的琴体,然后在表面加上一层Maple,这样,Maple可以中和Mahogany所缺少的高频,而且这样搭配起来外观也相当漂亮。
            
      除了上面所提到的几种木材以外,可以用于制作吉他的材料还有不少,比如Cedar(雪松)和Koa(洋槐),但这些木材都不是很常见。事实上在现在森林日渐减少的时候,有些木材也慢慢地退出了乐器制作的领域。比如说最好的Koa大多来自夏威夷,而几年前就是因为夏威夷Koa产量的减少,所以Taylor公司的两个系列吉他被迫停产。另外,现在也有吉他制造商开始努力尝试各种木料的结合使用,甚至采用全新的材质,比如铝合金,甚至还有玻璃纤维作成的吉他。
 
      总之。现在看来,木材还呈制作吉他的最好选择,至于什么样的木材和音色才适合演奏呢,那只好看每个人的品位罢了。
 
 
      吉他各部位使用的材料名称和种类
      1、 面板----云杉(在中国很多的人都叫白松,实际这是非常的俗称。)雪杉(或称红杉、雪松)
      2、 背侧板----印度玫瑰木、巴西玫瑰木
      3、 琴颈----洪都拉斯桃花心木、非洲桃花心木、美洲的那桃木
      4、 指板----非洲黑檀(也有类似黑檀但比它逊色的带用木---乌木)目前不少吉他都是使用的是带用木,却说成是非洲黑檀。印度玫瑰木
      5、 琴码----巴西玫瑰木、印度玫瑰木
      6、 琴头饰片----巴西玫瑰木、印度玫瑰木
      7、音孔饰圈----高密度木片花饰
      8、琴边细饰线----木线
      10、琴边宽边饰线----玫瑰木
      11、品丝----标准尺寸规格的白铜材料
      12、弦轴----旋转轻松的不会卡轴的。有开口式,和包轴式。
      13、弦枕桥----兽骨
 
 
      关于吉他用材料
      一 、木材
      我刚开始动手制作吉他的时候,买了Jim Williasms《A Guitar Maker’s Manual》,材料以红松面板和东印度玫瑰木为主,民谣吉他的背侧板和琴颈都是洪都拉斯的桃花心木,然后网上有LMI和Stewart MacDonald的木材供应,或者干脆买套料,400美元一套。
 
      400美元买一套倒是也行,可是运到海南就得700美元啦!实在是不划算,这时看到国内制作家的套料2500一套,差点就买了,停下来是因为我看了另一位制作家的说明。
 
      我想明白了一个道理,就是标准的制定问题。举个例子吧:度量时,英制和公制那个更好啊?答案是公制更合适,因为公制符合国际量纲。可是您要是在英国旅游问个路时,你就得做好自己换算一下里程的思想准备,否则,往小里说,你走的超过预想的远,往大里说,火星探测器又一头摔下去没来得及打开减速伞。
 
      西班牙人最开始做吉他的时候也没有那么拽,派舰队把全球的木材都抢一批回来,再一种一种慢慢试验,找出了最佳搭配方案。这是幻想小说。实际上,手头有什么木头,先用了再说,结果,吉他做好后,一试声音,就是这样啦!以后凡是和这声音不一样的,就是不对的,就得改。那怕其他的声音更纯净更动听也不行,因为不符合“标准声音”。
 
      于是全球都认为巴西玫瑰木最合适做背侧板,弄的现在人家都禁伐了。难道以后大家都不做不弹吉他啦?所以其他木材终会替代所谓的标准搭配方案,未来的吉他用料一定是瑰丽多彩的,各种声音也会在标准声音以外得到越来越被接受的承认。个性化的时代才是返朴归真的时代,是最终的,是极致的,尤其在艺术领域。
 
      所以,我不再追求所谓的标准用料搭配,面板我还是用云杉红松,其他我就用海南产的或海南可以买到的热带硬木来做,我要做自己的声音,做海南的声音。我不会把精力放在追求和别人一样方面,成本太高,而且,不做吉他的人都一眼就看穿:我要是在热带气候的海口想模拟温带的西班牙气候,我肯定有病,而且,即使这样做了,也只能近似,永远达不到。
 
      二 、木材的品种
 
      从控制论的角度讲,环节越少越好控制,这不是说只用一种木头就最好控制,而是说能简则简:
      1、可以用一种的就不要用多种,
      2、可以用一整块木头做出来的,就不要粘接,
      3、实在是要粘接的,那最好用原来是在同一块上的,
      这是我用木料的3原则。以我的木桶琴为例,云杉面板裁切后的边料制成了网状音梁,其余统统用同一种红木做成。就这两种木料。
 
      这也是我的整体琴颈指板的设计依据,我认为整体的肯定比粘接的好,可是为什么大家要用粘接结构呢?可能有两个原因:
      1、省钱。要知道琴颈材料比指板材料便宜很多。
      2、更换方便。将来指板被指甲掐得坑坑洼洼,可以换指板。
      实际上换指板的吉他可能万无其一,省钱才是这样设计的根本原因。当然,民谣琴要加调节杆(tross rod)粘合结构方便些,不过钻一个深孔并不难(见首页《调节杆深孔》说明),还是成本因素为主。
 
      整体琴颈制板的好处是显而易见的:
      1、使用指板材料的琴颈强度高,可以做到很薄的手感却不会在琴弦拉力下前弯变形。
      2、对于不同的温湿度变化(比如从潮湿的海南拿到干冷的内蒙古),没有“双金属片效应”,就是说,不会由于两层材料的收缩(膨胀)比率不同而引起弯曲或开胶。
      3、硬木对声音能量的损失小一些,即使有损失,同样几何形状下,比之软木,损失的能量发生在较高频率部分,合理设计选用,可以避开吉他的音域范围。做好的琴颈用软锤(也可以用铁锤子敲不会露在外边的地方)敲击,声音很脆,当当响,那就是高频,砰砰响,就是中频。不会有低频的声音。
 
      三、琴枕
      琴枕(这里主要指下弦枕,上弦枕最重要的是弦槽和琴弦的直径要吻合好,不要引起弦长变化,至于材料,正规的仿骨琴枕就很好了。)也是一样的道理,象牙的最好,可实际上有些性能并不是最佳的,我手头有TUSQ的琴枕说明,认为在承压能力方面比象牙好很多,一条要卖73元,我相信他们说的是真的,不过,我同时相信,一把高品质的吉他(尤其是古典吉他),演奏者会多付730元换成真正的象牙琴枕,尽管他也相信承压能力不够顶尖。
      与此类似的是电子管的功放和晶体管的功放之间的关系,无须多言。
 
      我试过仿骨的,牛骨的,牛角的,象牙的,紫铜的,铝的,首先我要说明的是,我的琴并不好(自己做的嘛!也不好意思吹),我的感觉是:
      1、铜的对低频和延音有明显改善,但是高音有些感觉拖拍,很少很少的一点点,但有感觉。
      2、仿骨的和牛骨,牛角的差别不大,就是常见的那种声音。
      3、象牙的声音柔和,感觉杂质少。
      4、铝的声音明亮,响应快(就是一拨就响,和铜的拖拍刚好相反)。
      从受激振动的角度来看,铜的质量大(很重),铝的又轻又结实,其他居中,对振动的影响是符合上述表现的,不过差了那么10来克就有这么大的区别,我觉得不好定论。
      我目前使用铝的琴枕,因为品质一贯性很好,两块铝琴枕(当然是同一条铝带上切下来的)比两块牛骨琴枕(也是一头牛身上的),一致性要好的多,只有一致性高的琴枕才能检验出两把吉他的不同,对吉他的制作进步有参照意义。TUSQ的琴枕下次买一些,据说品质一贯性非常好,音色也好。
      当我的吉他到了可以出售的水平,应顾客需要,可以换上象牙琴枕,只要他认为好且付的起。
 
      四、镶边
      可以想见我对镶边的态度:如果不用也能被接受,不镶边是最好的。
      原因同上,镶边改变了面板和侧板的搭接结构,引入了许多其他的材料,使得这个局部变的复杂,变的不好控制。
      之所以镶边是因为美的需求,如同口红,吃进肚子里会有一点点不好,正如镶边对声音也会有那么一点点影响一样。
      所以还是要镶边,而且是漂亮的镶边。
 
 
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