著名的吉他制造商Taylor公司曾经作过这样一个平面广告：上面是一片茂密的森林，下面写着一段小字，大意是说，这么大的一片森林，仅有几棵树能成为制造Taylor吉他的原料。寓意非常明显，就是说Taylor吉他对木材的选择非常高。其实也的确只有少数几种树木适合用来做吉他，许多著名的手工制琴家也表示，一把吉他制作成功的关键，往往在选材上就能分出高下。

            

      那什么样的木材适合做吉他呢？不同的木材对吉他音色会产生什么样的影响？下面介绍的就是制作吉他常用的几树木材。这对怎样挑选一把适合自己的吉他非常关键。

 

      Rosewood （紫檀）            

Rosewood无论在电吉他或是木吉他上的应用都相当普遍，它的音色非常饱满，低音浑厚，高音悦耳，但绝不会有太亮的感觉。它常常被用作电吉他的指板，用来平衡其他木材过亮的音色。在木吉他方面，Rosewood常被用来制作侧面和背面的共鸣板。既然Rosewood这么出色，为什么没有用它做琴体的电吉他。其原因就是Rosewood实在太重，而且价格昂贵。事实上，世界上最好的Rosewood产自巴西，不幸的是，因为森林的曰渐减少，它的价格也逐渐上涨，所以有不少的吉他制造商都开始转用北美或其他地区的Rosewood，但它们的声音质量与巴西的就相差很多。

 

      Mahogany （桃花心木）             

Mahogany可以说是Rosewood的****替代产品，它的木纹相当漂亮，惟一的不足就是缺乏Rosewood的巨大共鸣效果。不过Mahogany的音色也相当有特点，另外价格也便宜，所以它也是制作吉他常用的木材之一，比如说Martin的D-18就是用Mahogany为主要原料生产的。不少电吉他的琴体也是用Mahogany制作的，它的音色温暖，而且低频厚重，是PRS及Gibson等大公司的****。

 

      Spruce （红松）            

如果你对原声吉他有一定了解的话，大概会注意到Spruce是最常被用于制作面板的材料，特别是高价位的有他。它的音色明亮、共鸣好，一般来井欧洲出产的Spruce是********的。

 

      Alder （红杨）             

跟前面几种木材相比，A1der大概是比较便宜的木材之一，但著名的Fender吉他大多使用这种木材制造，特别是Stratocaster系列。音色方面没什么可说的，Fender的质量很有说服力。Ash（白杨）的质量跟Alder相差不多，同样也是Fender爱用的木材，Telecaster系列的琴体就是Ash做的，它的质量相当重，所以低频非常结实。

 

      Ebomy（乌木）             

许多比较挑剔的吉他手都专门选择Ebomy指板的吉他，它被用作指板材料的主要原因除了音色以外，还因为它的材质坚硬，不容易变形。Ebomy的颜色比较深，基本上看不见什么理瑕疵。有些乐手就因为它的颜色接近Rosewood却又看不出来瑕疵而选择Ebony，其实Ebony的音色与Rosewood完全不同，Ebomy的音色非常明亮。

 

      Maple（枫木）             

      Maple可能是所有吉他手的最爱，不过不少人喜欢Maple仅仅因为它漂亮的木纹而已。Maple非常坚硬，不容易变形，常常被用来制作吉他的琴颈。但是Maple的音色实在太亮，所以除了原声吉他，我们大概看不见用Maple做琴体的电吉他。最普遍的用法就是把它跟其他木料结合起来做琴体用，比如PRS及Gibson就常用Mahogany的琴体，然后在表面加上一层Maple，这样，Maple可以中和Mahogany所缺少的高频，而且这样搭配起来外观也相当漂亮。

            

      除了上面所提到的几种木材以外，可以用于制作吉他的材料还有不少，比如Cedar（雪松）和Koa（洋槐），但这些木材都不是很常见。事实上在现在森林日渐减少的时候，有些木材也慢慢地退出了乐器制作的领域。比如说最好的Koa大多来自夏威夷，而几年前就是因为夏威夷Koa产量的减少，所以Taylor公司的两个系列吉他被迫停产。另外，现在也有吉他制造商开始努力尝试各种木料的结合使用，甚至采用全新的材质，比如铝合金，甚至还有玻璃纤维作成的吉他。

 

      总之。现在看来，木材还呈制作吉他的最好选择，至于什么样的木材和音色才适合演奏呢，那只好看每个人的品位罢了。

 

 

      1、 面板----云杉（在中国很多的人都叫白松，实际这是非常的俗称。）雪杉（或称红杉、雪松）

      2、 背侧板----印度玫瑰木、巴西玫瑰木

      3、 琴颈----洪都拉斯桃花心木、非洲桃花心木、美洲的那桃木

      4、 指板----非洲黑檀（也有类似黑檀但比它逊色的带用木---乌木）目前不少吉他都是使用的是带用木，却说成是非洲黑檀。印度玫瑰木

      5、 琴码----巴西玫瑰木、印度玫瑰木

      6、 琴头饰片----巴西玫瑰木、印度玫瑰木

      7、音孔饰圈----高密度木片花饰

      8、琴边细饰线----木线

      10、琴边宽边饰线----玫瑰木

      11、品丝----标准尺寸规格的白铜材料

      12、弦轴----旋转轻松的不会卡轴的。有开口式，和包轴式。

      13、弦枕桥----兽骨

 

 

      一 、木材

      我刚开始动手制作吉他的时候，买了Jim Williasms《A Guitar Maker’s Manual》，材料以红松面板和东印度玫瑰木为主，民谣吉他的背侧板和琴颈都是洪都拉斯的桃花心木，然后网上有LMI和Stewart MacDonald的木材供应，或者干脆买套料，400美元一套。

 

      400美元买一套倒是也行，可是运到海南就得700美元啦！实在是不划算，这时看到国内制作家的套料2500一套，差点就买了，停下来是因为我看了另一位制作家的说明。

 

      我想明白了一个道理，就是标准的制定问题。举个例子吧：度量时，英制和公制那个更好啊？答案是公制更合适，因为公制符合国际量纲。可是您要是在英国旅游问个路时，你就得做好自己换算一下里程的思想准备，否则，往小里说，你走的超过预想的远，往大里说，火星探测器又一头摔下去没来得及打开减速伞。

 

      西班牙人最开始做吉他的时候也没有那么拽，派舰队把全球的木材都抢一批回来，再一种一种慢慢试验，找出了****搭配方案。这是幻想小说。实际上，手头有什么木头，先用了再说，结果，吉他做好后，一试声音，就是这样啦！以后凡是和这声音不一样的，就是不对的，就得改。那怕其他的声音更纯净更动听也不行，因为不符合“标准声音”。

 

      于是全球都认为巴西玫瑰木最合适做背侧板，弄的现在人家都禁伐了。难道以后大家都不做不弹吉他啦？所以其他木材终会替代所谓的标准搭配方案，未来的吉他用料一定是瑰丽多彩的，各种声音也会在标准声音以外得到越来越被接受的承认。个性化的时代才是返朴归真的时代，是最终的，是极致的，尤其在艺术领域。

 

      所以，我不再追求所谓的标准用料搭配，面板我还是用云杉红松，其他我就用海南产的或海南可以买到的热带硬木来做，我要做自己的声音，做海南的声音。我不会把精力放在追求和别人一样方面，成本太高，而且，不做吉他的人都一眼就看穿：我要是在热带气候的海口想模拟温带的西班牙气候，我肯定有病，而且，即使这样做了，也只能近似，永远达不到。

 

      二 、木材的品种

 

      从控制论的角度讲，环节越少越好控制，这不是说只用一种木头就最好控制，而是说能简则简：

      1、可以用一种的就不要用多种，

      2、可以用一整块木头做出来的，就不要粘接，

      3、实在是要粘接的，那最好用原来是在同一块上的，

      这是我用木料的3原则。以我的木桶琴为例，云杉面板裁切后的边料制成了网状音梁，其余统统用同一种红木做成。就这两种木料。

 

      这也是我的整体琴颈指板的设计依据，我认为整体的肯定比粘接的好，可是为什么大家要用粘接结构呢？可能有两个原因：

      1、省钱。要知道琴颈材料比指板材料便宜很多。

      2、更换方便。将来指板被指甲掐得坑坑洼洼，可以换指板。

      实际上换指板的吉他可能万无其一，省钱才是这样设计的根本原因。当然，民谣琴要加调节杆（tross rod）粘合结构方便些，不过钻一个深孔并不难（见首页《调节杆深孔》说明），还是成本因素为主。

 

      整体琴颈制板的好处是显而易见的：

      1、使用指板材料的琴颈强度高，可以做到很薄的手感却不会在琴弦拉力下前弯变形。

      2、对于不同的温湿度变化（比如从潮湿的海南拿到干冷的内蒙古），没有“双金属片效应”，就是说，不会由于两层材料的收缩（膨胀）比率不同而引起弯曲或开胶。

      3、硬木对声音能量的损失小一些，即使有损失，同样几何形状下，比之软木，损失的能量发生在较高频率部分，合理设计选用，可以避开吉他的音域范围。做好的琴颈用软锤（也可以用铁锤子敲不会露在外边的地方）敲击，声音很脆，当当响，那就是高频，砰砰响，就是中频。不会有低频的声音。

 

      三、琴枕

      琴枕（这里主要指下弦枕，上弦枕最重要的是弦槽和琴弦的直径要吻合好，不要引起弦长变化，至于材料，正规的仿骨琴枕就很好了。）也是一样的道理，象牙的最好，可实际上有些性能并不是****的，我手头有TUSQ的琴枕说明，认为在承压能力方面比象牙好很多，一条要卖73元，我相信他们说的是真的，不过，我同时相信，一把高品质的吉他（尤其是古典吉他），演奏者会多付730元换成真正的象牙琴枕，尽管他也相信承压能力不够顶尖。

      与此类似的是电子管的功放和晶体管的功放之间的关系，无须多言。

 

      我试过仿骨的，牛骨的，牛角的，象牙的，紫铜的，铝的，首先我要说明的是，我的琴并不好（自己做的嘛！也不好意思吹），我的感觉是：

      1、铜的对低频和延音有明显改善，但是高音有些感觉拖拍，很少很少的一点点，但有感觉。

      2、仿骨的和牛骨，牛角的差别不大，就是常见的那种声音。

      3、象牙的声音柔和，感觉杂质少。

      4、铝的声音明亮，响应快（就是一拨就响，和铜的拖拍刚好相反）。

      从受激振动的角度来看，铜的质量大（很重），铝的又轻又结实，其他居中，对振动的影响是符合上述表现的，不过差了那么10来克就有这么大的区别，我觉得不好定论。

      我目前使用铝的琴枕，因为品质一贯性很好，两块铝琴枕（当然是同一条铝带上切下来的）比两块牛骨琴枕（也是一头牛身上的），一致性要好的多，只有一致性高的琴枕才能检验出两把吉他的不同，对吉他的制作进步有参照意义。TUSQ的琴枕下次买一些，据说品质一贯性非常好，音色也好。

      当我的吉他到了可以出售的水平，应顾客需要，可以换上象牙琴枕，只要他认为好且付的起。

 

      四、镶边

      可以想见我对镶边的态度：如果不用也能被接受，不镶边是最好的。

      原因同上，镶边改变了面板和侧板的搭接结构，引入了许多其他的材料，使得这个局部变的复杂，变的不好控制。

      之所以镶边是因为美的需求，如同口红，吃进肚子里会有一点点不好，正如镶边对声音也会有那么一点点影响一样。

      所以还是要镶边，而且是漂亮的镶边。