古典吉他的视奏问题已有很多人阐述过，我读了《吉他之友》上《古典吉他视奏的内涵》一文后，以为作者对于视赛时采用固定唱名法持有一些拥见，为了避免给初学者认识上造成混乱，特写此文以释己见。 对于音乐作品的视唱或视奏，可采用两种方法，即首调唱名法和固定唱名法，那么作为吉他学习者究竟采用哪一种方法好呢？这就要根据学习者的具体情况和习惯来决定。一般而言，对非专业人员。采用首调唱名法能很快掌握作品的调式特性及旋律，易学易唱，目前国内所使用的简谱就是采用这种视唱方法。

 

      但这种方法有它致命的弱点，就是当我们在演奏时达到变调或演奏不同调性的作品时，常常要重新调整吉他节拍上的音位关系，给演奏和学习带来诸多不便。若采用固定唱名法就省去了这些麻烦。我们知道，具有不同调性特点的十二个大调和十二个小调不是孤立存在的，我们都可以把它看做是C大调或a小调的一种演变，这种演变主要是靠音阶中所存在的半音位置的变化来实现的。例如；当C大调组成吉他中的F音升高半音变为＃F时，这组音阶就自然而然地转变成G大调的音阶；在G大调组成音的基础上，将C音升高半音变为#C时，这级音阶则又自然而然地转变为D大调音阶。前者除了将＃F音唱成或奏成升 fa外，其余音的唱法和奏法不变，后者在前者基础上，除了将＃C音唱成或奏成升do外，其余音的唱法和奏法同G大调。这样按照一定规律增加升音的数县，就可得到A、E、B等大调及其关系小调的唱法和奏法。再如：当C大调组成音中的B音降低半音变为bll时，这组音阶便成了F大调音阶，再在此基础上，将E音降低半音变为bE时，这组育阶又成了bB大调音阶等等，可谓。万变不离其宗。

 

      由此看来，只要我们调整C大调或a小调组成音中个别音的音高成它们在吉他上的音位，就可以轻而易举地得到以上这些吉他常用各调组成音的唱法和奏法。它的最大优点就是能使演奏者尽量做到眼（音符）、口（唱名）、手（音位）的一致，为更深入地学习奠定了基础。应该说明一点：我是在抛开演奏技巧，音乐表现等方面因素的情况下只谈论这种方法的。 当然，对使用首调唱名法已成习惯的人来说，最初采用固定唱名法会感到不适应，如不容易将旋律唱准，不容易掌握作品的调式特性等，这一方面要借助吉他以弹来引导唱，另一方面要通过一些特殊的训练来达到。这里我介绍一种训练方法，就是将你非常熟悉的一两段旋律依次用 C、 G、 D、 A、 E或 F、 bB等大调或关系小调记录成五线谱，然后根据熟悉的旋律进行视唱练习，这样能帮助你逐渐掌握这种观唱方法。我开始学琴时也是采用首调唱名法，后来在学习陈志老师所编的《古典吉他教程》时受到很大启发，遂该用固定唱名法视奏，并深深地体会到了其优越性，但愿吉他爱好者们不妨一试。